Запретная роскошь гарема

В гаремах восточных владык царила атмосфера утонченной роскоши и неги. Тысячи жен и наложниц проводили жизнь в окружении пышных дворцовых интерьеров. Некоторые из этих помещений – например, гарем дворца османских султанов Топкапы – до сих пор можно увидеть своими глазами, другие сохранились лишь на полотнах художников и в описаниях обитательниц и путешественников, которым посчастливилось побывать в запретном месте (ведь haram в переводе с арабского – харам – запретное, священное место). Стамбульский гарем Топкапы состоял из нескольких тысяч помещений различного назначения, из которых сохранилось лишь около трехсот. К гаремному комплексу также относились несколько вилл на Босфоре и на островах Мраморного моря, куда султаны отправлялись отдохнуть от дел. Главной задачей строителей и декораторов «дома счастья» было создание особой атмосферы красоты и комфорта, способствующей наслаждению жизнью и стимулирующей обитательниц полнее отдаваться радостям любви. Мелек-ханум: «Любовь султана к его женам, а их было весьма большое число, была разорительна для страны. Они действовали так, что все их прихоти, какого бы рода они ни были, удовлетворялись. Они содействовали друг другу в вымогательстве у него себе самых ценных подарков. Залитые бриллиантами, в сопровождении многочисленных рабынь, почти так же богато одетых, как и госпожи их, жены султана выезжали в каретах, из которых каждая со всеми принадлежностями стоила около 900 000 пиастров… Убранство их покоев постоянно возобновлялось новыми украшениями. В течение двух лет сераль четыре раза возобновлялся сверху донизу». Джордж Дорис: «В апартаментах принцесс имеются разного рода салоны для собраний. Это было летом: белое полотно полностью закрывало начищенный дубовый паркет. Тут и там стояли софы, накрытые красным и желтым атласом, отороченным золотой бахромой; кресла и диванчики окружали полированный стол, инкрустированный слоновой костью. Восточная мебель соседствовала с тумбой эпохи Людовика XV. Стены были увешаны картинами (в основном пейзажами), обрамленными турецкими надписями, сделанными золотыми буквами по черному бархату. Расписной потолок изображал виды Босфора. Вход был замаскирован роскошной портьерой, на розовом фоне которой выделялась султанская тyгpa (монограмма султана)». Мелек-ханум: «Сад, где было все, что желательно душе и услаждает очи. Там были высокие колонны и строения, уходящие ввысь, и были у сада сводчатые ворота, подобные дворцовым, и лазоревые ворота, подобные вратам райских садов, привратника которых звали Ридван, а над ними были виноградные лозы всевозможных цветов: красных, подобных кораллам, черных, точно носы негров, и белых, как голубиные яйца… И были в этом саду плоды разнообразные и птицы всех родов и цветов: вяхири, соловьи, певчие куропатки, горлинки и голуби, что воркуют на ветвях, а в каналах его была вода текучая, и блистали эти потоки цветами и плодами услаждающими…» Алев Крутье: «В Париже турецкий стиль быстро вошел в моду, он проник в драму, оперу, живопись, литературу и в домашнюю обстановку. Турецкие шаровары, атласные чувяки и тюрбаны стали прихотливым чудачеством и криком моды. Дворяне стали одеваться как паши, султанши и одалиски; в турецком платье они позировали в студиях самых модных художников. Поэты ударились в подражание восточным четверостишиям. Ароматические восточные курения, низкие софы, украшенные драгоценными камнями, ятаганы из дворцов аристократии перекочевали и в простые дома всей Европы. Философия кайфа, сладкого ничегонеделания распространилась как лесной пожар, захватив всех со склонностью к тихой эйфории. Курение опия и гашиша стало эстетической и духовной необходимостью для свободного парения творческой мысли. …Устоявшиеся жанры литературы приелись, многие писатели бросились в лабиринт сказочного Востока, черпая сюжеты из этого неисчерпаемого источника». Подробности читайте в январском номере журнала «ДОМ&Интерьер»