Животные, выпрыгивающие из стены, шкуры, парики, скелеты и черепа наполняют парижскую квартиру креативного директора Cristian Lacroix Саши Уолкхоффа. Можно годами продумывать эргономику, делать расчеты, планировать и распределять предметы в пространстве максимально рационально – и получить очень удобный и очень скучный интерьер, где нет ничего лишнего, но и ничего интересного тоже нет. Саша Уолкхофф поступил иначе – он превратил интерьеры своей парижской квартиры в проекцию его внутреннего мира – сложного, наполненного снами и фантазиями. На стенах практически нет пустого места, они плотно завешаны произведениями искусства, фотографиями, зеркалами, чучелами и книжными шкафами. Определить, где кончается гостиная и начинается кабинет, –непросто. Каждое помещение предназначено одновременно и для сна, и для работы, для ужина с заказчиками или оргии с друзьями. Здесь нет четких границ или жестких правил. Саша придерживается своей стратегии mix&match. Он смешивает и сочетает то, что смешивать и сочетать нельзя, так, что множество разрозненных предметов сливаются в единый организм, живой, игровой интерьер. Саша увлеченно коллекционирует антиквариат, керамику, современный дизайн, мебель образца 50-х годов прошлого века, работы Пикассо, Кокто, рисунки Шарлотты Перьен и объекты, сделанные Марселем Вандерсом. О каждом предмете в своей квартире Саша может рассказывать часами. «Моя квартира – не шоу-рум и не собрание брендовых и именных вещей, а отражение моего альтер эго», – говорит Саша. Отделка стен и деревянные полы местами трескаются. «Это особенность местного жилья, – рассказывает Саша. – Девятый округ Парижа строился на болотистой почве, так что здание 1820 года немного «поплыло». Когда в гости приезжает моя мама, она всегда замечает, что неплохо бы перекрасить стены и отремонтировать пол, но мне нравится так, как есть. Такой парижский шик… Маму пугают и некоторые произведения искусства – фотографии, графика, скульптура, из самых откровенных, что есть в моей квартире… А ведь они совсем не так плохи, верно?»
Подробности в журнале №4 апрель 2013 Текст Софья Ремез
